Një kthesë e ngjarjeve në dimensionet shekspiriane në episodin e tretë të sezonit final të dramës së mirënjohur të HBO-së të Jesse Armstrong për lojërat e ftohta të pushtetit, bën që kjo të dalë në vëmendjen e të gjithëve si episodi më i jashtëzakonshëm në një seri të jashtëzakonshme, shkruan Caryn James.
Kujdes: Ky artikull përmban “spoilerët” kryesorë për episodin e tretë të sezonit të katërt të Succession
Sa perfekte që vdekja e tij të ndodhte në aeroplanin e tij privat, që fjalët e fundit të fëmijëve të tij për babain e tyre të tjetërsuar do të thuheshin përmes telefonit (dhe ata nuk ishin as të sigurt se ai mund t’i dëgjonte) dhe se tragjedia familjare do të ndodhte kundër sfondi i një martese komike të pahijshme. Privilegji, dialogu therës dhe trauma emocionale që e kanë bërë serialin një nga më të jashtëzakonshëm të televizionit, të gjitha u shfaqën në episodin e tretë të sezonit të fundit të Succession. Dhe ndërsa personazhi i saj qendror vdes, kjo shfaqje për pushtetin më në fund na tregon se përfundimisht, në një mënyrë apo tjetër, të gjithë e humbin atë, madje edhe Mbreti Lir, edhe Logan Roy.
Që në fillim, Succession është krahasuar me tragjedinë e Shekspirit për shkak të historisë së saj familjare të trashëgimisë, dashurisë dhe tradhtisë. Por bashkimi brilant i këtyre temave me shkrimin verbues, thellësinë e karakterit dhe strukturën dramatike mund të jetë tundja më ambicioze, shekspiriane e krijuesit të serialit Jesse Armstrong nga të gjitha. Një pyetje “do të vdesë ose nuk do të vdesë” luhet me ritmin dhe pezullimin e një thrilleri në këtë episod, i shtuar me një emocion që kjo shfaqje gjakftohtë e pushtetit e ka prekur, por kurrë nuk është realizuar plotësisht më parë .
Në një keqdrejtim të zgjuar, sfondi i emocioneve tronditëse është dasma qesharake, e çuditshme e Connor në një varkë turistike të marrë me qira që shkon drejt Statujës së Lirisë, në një përpjekje për të tërhequr vëmendjen për fushatën e tij delirante dhe të dështuar presidenciale. Dasma është një shembull i satirës thumbuese të shfaqjes, e cila tërheq vëmendjen për absurditetin e pasurisë së tepërt. Ai gjithashtu bie në kontrast dhe çon në një nga devijimet më mbresëlënëse të komplotit të serialit. Ndërsa Logan dhe ekipi i tij po fluturojnë për në Evropë, Tom telefonon nga avioni për t’i thënë Kendall-it, Shiv-it dhe Roman-it se babai i tyre është rrëzuar dhe po merr ndihmën nga mjekët. Edhe në një shfaqje që është e famshme për kthesat e papritura të komplotit që përfshijnë manovra të ndërlikuara biznesi, kjo kthesë e papritur na kujton se pavarësisht sa i pasur apo i fuqishëm jeni, jeta mund t’ju arrijë shpejt.
Pjesa tjetër e episodit zhvillohet pothuajse në kohë reale, duke rritur tensionin. Çdo sekondë që kalon i bën më pak gjasa që Logan të mbijetojë. Një nga zgjedhjet më efektive është ta mbajmë atë jashtë ekranit nga momenti kur dëgjojmë se është i sëmurë. Shkëlqyeshëm dhe me efekt të madh emocional, drama na vendos në pozitën e fëmijëve të tij. Kur Tom thotë se do t’ia vërë telefonin në vesh Loganit, dinamika është intensive sepse askush nuk e di nëse ata tashmë po flasin në një zbrazëti. Dhe në disa nga shkrimet më të mira të serialit, thirrjet shfaqin thelbin e secilit personazh dhe sa të thella janë ndjenjat e tyre të dashurisë dhe urrejtjes për Loganin.
Ken (Jeremy Strong), të cilin Logan dikur e krijoi për të përballuar rënien për krimet e korporatave dhe në këmbim e denoncoi të atin publikisht, i thotë: “Unë nuk të fal. Të dua”. Në njëfarë niveli ai ndoshta e beson këtë, por është një lamtumirë e egër. Ndoshta kjo e bën atë fëmijën më të ngjashëm me Loganin.
Shiv (Sarah Snook) është lëkundur mes nevojës së dëshpëruar për dashurinë e babait të saj dhe “shitjes” së tij sepse ai ka bërë të njëjtën gjë me të. Tani ajo kthehet të jetë princesha e tij e vogël, duke i thënë babait të saj që nuk reagon: “Babi. Babi. Babi”.
Roman (Kieran Culkin), shpeshherë heziton të rritet, nuk dëshiron të besojë se Logan po vdes, duke i thënë babait të tij se sigurisht që do t’ia dalë. Analogjia e Lear-it mund të jetë e tepruar, por Romani është figura e Cordelia-s në hije, më e reja dhe më e dashura. Përsëri dhe përsëri ai është përpjekur të “shesë” babanë e tij, por në fund nuk mundet kurrë.
Dhe, si gjithmonë, Connor (Alan Ruck), i cili zbuloi në mënyrë prekëse në episodin e dytë se ka mësuar të jetojë pa dashuri, është një mendim i mëvonshëm, i thirrur nga vëllezërit e motrat e tij kur është tepër vonë për të tentuar të flasë me babanë e tyre.
Nuk është tronditëse që Logan vdes, natyrisht. Plani fillestar i Armstrong ishte që ta vriste atë në sezonin e parë. Dalja e tij relativisht e hershme tani i jep serialit hapësirë për të marrë frymë teksa luan vazhdimësinë aktuale, në një farë kuptimi duke e rikthyer shfaqjen në atë që ishte menduar gjithmonë të ishte.
Por mungesa e Logan nxjerr në pah se sa i pakësuar do të kishte qenë seriali pa të. Çdo fije që tërhiqnin fëmijët e tij, çdo manovër dëmtuese që ata provuan, e çonte përsëri tek ai, duke e vënë atë të ulërinte mbi ta: “Unë fitova!” Brian Cox e ka bërë Logan një nga personazhet më të pashlyeshëm të televizionit. Takimi i tij i fundit me ndonjë nga fëmijët e tij është një thirrje që urdhëron Roman të pushojë Gerrin (J Smith-Cameron), një goditje mizore dhe mjeshtërore. Menjëherë, ai e përjashton atë si kërcënim, vë në provë besnikërinë e Romanit dhe thyen flirtin seksualisht të mbushur me Roman dhe Gerrin. Deri në fund, Logan i qëndron besnik vetes së tij monstruoze. Dhe ai refuzon të heqë dorë nga pushteti. Si Lear, ai nuk lë qartësi për një pasardhës, vetëm një rrëmujë.