Në grupin e Materialeve të tij të errëta, adaptimi i romaneve të Philip Pullman nga BBC, fjala është se Ruth Wilson , si zonja Coulter, ishte vërtet e frikshme – kur ajo u largua nga karakteri për të filluar bisedën, lehtësimi ishte i dukshëm.
E keqja e Pullman-it fillon këtë sezon të tretë në një vend karakteristik të errët: ajo ka gjetur një mënyrë për ta mbajtur vajzën afër, por vetëm duke e droguar.
“Marrëdhënia është shumë e dëmtuar,” thotë Wilson. “Kjo është mundësia e saj e vetme për të qenë në gjendje të veprojë si nënë.
Dhe ka një dëshirë për ta mbajtur Lyrën të re dhe të pafajshme. Dëshira e zonjës Coulter, në të vërtetë gjatë gjithë serisë, është të parandalojë që njerëzit të bëhen të rritur.”
Materialet e tij të errëta është një ekskluzivitet i fantazisë që, të paktën teorikisht, është shkruar për fëmijë, megjithëse siç thotë Wilson: “Librat e Filipit janë kaq të rritur në temat e tyre. Dhe udhëtimi që bëjnë ata fëmijë është në moshën madhore.”
Ajo flet për personazhin e saj me një mendje të theksuar serioze dhe mungesë të plotë gjykimi që më bën të mendoj se do të bëhej një psikanalist i shkëlqyer – por kjo do të ishte humbja e ekranit, sepse ajo është një djalë i pabesueshëm i keq, ndër të tjera.
“Është shumë më tepër se thjesht poshtërsi,” thotë ajo për znj. Coulter.
“Është shumë më thellë se kaq. Nuk është thjesht një psikopat. Ka narcisizëm, ka gjëra për prindërimin, për instinktin e nënës.
Bëhet fjalë për idenë e seksualitetit dhe mëkatit. Bëhet fjalë për lirinë e zërit, lirinë e krijimtarisë, lirinë e imagjinatës.
Pra, po, unë luajta dy zuzarët psikopatë mjaft ikonë” – tjetra ishte Alice Morgan, në Luther , përballë Idris Elba – “por nuk janë një notë, e dini?”
Wilson po flet nga Zoom nga Belfasti, ku ajo është duke filmuar një gjashtë-partner rreth lavanderisë Magdalene , ku të ashtuquajturat “gratë të rënë” ishin mbyllur dhe skllavëruar.
Ndërsa ajo ecën me hapat e saj për akomodimin e saj me qira të mobiluar në mënyrë neutrale, duke kërkuar për Wi-Fi më të mirë, është sikur t’i bëhet një turne virtual nga një agjent imobiliar – megjithëse e vetmja gjë që është konvencionale për të është simetria e tipareve të saj.
Kur flet, ajo ka këtë energji karizmatike, të shqetësuar; ajo gjithmonë ka një mendim origjinal dhe e shpreh atë në një mënyrë të pazakontë.
Vë bast se apartamenti i saj – ajo jeton në Bermondsey, në Londrën juglindore – nuk ka asnjë gjurmë bezhë në të. Vë bast se është plot me pupla palloi dhe artefakte të bëra nga kocka. Ose mbase thjesht kam shikuar shumë Materialet e tij të errëta.
Nëse nuk i keni lexuar librat, duhet t’i lexoni. Por nëse nuk do, një abetare: të gjithë kanë një kafshë shpirtërore, një “dæmon”, që udhëton përkrah tyre.
Kjo krijesë bën shumë ngritje të rënda, në terma metaforikë, duke treguar vetëpranim, maturim, tjetërsim, humbje, të gjitha llojet. Coulter’s dæmon, një majmun i artë, nuk flet kurrë dhe është i animuar në post-produksion, por ka një kukullist në rol, Brian Fisher, edhe nëse nuk e dëgjon ose e sheh kurrë.
“Ne kishim rregullat tona të vogla,” thotë Wilson, “kështu që në publik ishim ekipi i përsosur, por në shtëpi nuk mund të durojmë as të jemi në të njëjtën dhomë së bashku. Megjithatë, ajo shfryhet kur është larg tij – ishte pothuajse si depresion. Asgjë nga këto nuk u shpjegua dhe nuk ishte në shkrim, ishte thjesht mënyra se si ne zgjodhëm të performonim në ato momente, dhe më pas ia kalonim atë Russell që ai të mund ta vizatonte. Është një mënyrë e gëzueshme për të punuar. Tani dua një bashkëpunëtor kudo që shkoj. Unë dua majmunin tim me mua.”
Ruth Wilson, 40 vjeç, u rrit në Shepperton, në Surrey, me babanë e saj, një bankier investimesh, dhe nënën e saj, një oficer i lirimit me kusht – “politikisht vërtetë e ndarë”, thotë ajo me miratim.
“Mamaja ime është majtas; babai im votonte gjithmonë Tory. E cila ishte e mrekullueshme, sepse ju keni dy anë të historisë.”
Ishte një “edukim shumë i privilegjuar, i lehtë”, me tre vëllezër më të mëdhenj, prandaj ajo nuk e donte veçanërisht shkollën private të vajzave të saj dhe u transferua në një kolegj të rregullt të klasës së gjashtë.
“Më mungonte shoqëria e djemve. Doja të kisha më shumë eksperienca dhe të isha mes njerëzve më të përzier.”
Ajo vazhdoi studimet për histori në Universitetin e Nottingham-it dhe më pas në Lamda, Akademinë e Muzikës dhe Artit Dramatik në Londër. Hyrja në art nuk ishte një përfundim i paramenduar – prindërit e saj ishin mbështetës, por mjaft të befasuar.
Gjyshi i saj ishte një shkrimtar, spiun dhe poligamist, i përjetësuar në dramën historike Mrs Wilson të vitit 2018, në të cilën Ruth luan gjyshen e saj, e cila zbuloi jetët e tjera të Alexander Wilson vetëm pas vdekjes së tij, dhe madje jo të gjitha. Ne ndalemi për një sekondë për të qeshur për kohën kur një gazetare sugjeroi se ndoshta rezistenca e saj ndaj martesës i kishte rrënjët në paraardhësin e saj poligamë.
“Po, është gjenetikë. E dini, gjyshi im vdiq para se të lindja unë, dhe prindërit e mi kanë një martesë të shkëlqyer. Duhet të ketë kaluar një brez.”
Nuk është se nuk beson në marrëdhënie, thotë ajo. “Unë besoj në lidhjet; Unë kam një marrëdhënie shumë të fortë dhe kam pasur për disa vite. [Ajo po sheh një shkrimtar amerikan, por nuk ia përmend kurrë emrin.] Besoj se vlera e të pasurit dikë në jetën tënde që të kupton dhe të sheh është e madhe. Dhe jam shumë i lumtur që e kam. Por unë nuk besoj në institucione. Ndihem paksa i kufizuar duke u përshtatur me idenë e dikujt tjetër se çfarë është një marrëdhënie, ose ku duhet të jesh në këtë moment të jetës. Më duket dogmatike.”
Disa nga rolet e saj më të njohura gjatë viteve ’00 ishin në skenë – Stella në A tramvaj me emrin Dëshirë në Donmar, Tanya në Filistejtë e Gorky në National – dhe teatri mbetet preferenca e saj, edhe pse vetëm. “Është përgjegjësia juaj ta tregoni atë histori çdo natë, ju keni atë marrëdhënie të menjëhershme me audiencën – nuk ka asgjë të tillë. Për mua është më emocionuese, bashkëpunuese dhe realiste sesa një përvojë filmi apo televizive.”
Aleat me atë interes për bashkëpunim, Wilson pëlqen t’i shohë gjërat nga fillimi në fund. “Si aktor, nuk e ke shpesh atë mundësi. Thjesht po hyni dhe po bëni punën tuaj dhe pastaj po shkoni përsëri.”
Law i dha asaj romanin True Things About Me, nga Deborah Kay Davies, për të parë nëse mendonte se do të bënte një skenar interesant.
Ata e zgjodhën atë së bashku (kompania e tij quhet Riff Raff), dhe doli në ekran këtë vit si True Things, me protagonist Wilson.
Njerëzit, veçanërisht aktorët, shpesh thonë: “Kjo histori nuk tregohet”, por vërtet nuk e kam parë kurrë këtë histori në një film – një romancë përmes lenteve më joromantike që mund të imagjinohet, atë të: “Po sikur këto ndjenja dërrmuese të mos jenë” e vërtetë? Po sikur të projektoj? Po sikur të mos ketë asgjë nën të gjithë?”
Wilson luan Kate, e cila punon në një zyrë përfitimesh në qytetin Kent të Ramsgate dhe bie në dashuri me një djalë që ajo e quan Blond.
“Si Harry [Wootliff, regjisori] dhe unë ishim vërtet të interesuar për ato momente të hershme të pasionit. Ju bie në dashuri me njerëz që nuk janë të përshtatshëm për ju. Është dehëse, ndjehet si drogë. Jeni të fiksuar pas saj, i projektoni aq shumë dikujt që mezi e njihni.”
Më pëlqeu ky film, pavarësisht se çfarë i bëjnë Ramsgate, i cili është vendi më simpatik, duke e bërë të duket si një hale. “Filma të tjerë do të më xhironin duke u endur nëpër plazh, duke shikuar pa lodhje detin. Por ajo është aq e mbështjellë në nevojën e saj, aq e mbyllur në kokën e saj, sa nuk mund të shohë as jashtë.”
Ndjehet si një deklaratë radikale, nga një film mashtrues i qetë: jo gjithçka që shkon keq është për shkak të ndonjë njeriu të keq. “Shumë njerëz flasin për të si një marrëdhënie helmuese. Nuk ishte me të vërtetë – ajo është forca lëvizëse. Është ajo që në thelb zgjedh, vendos ta ndjekë atë.
Ajo do të marrë atë që dëshiron. Dhe kur ajo e merr atë, ajo thotë: ‘Nah, nuk e dua’. Nuk është aspak romantike,” pranon Wilson, “por u ndje mjaft e sinqertë.”
As nuk është plot me skena nudo, ndoshta në kundërshtim me pritshmëritë e krijuara nga fakti që kishte të njëjtin koordinator intimiteti – Ita O’Brien – si Normal People.
Wilson kujton se regjisori tha: “Nuk më intereson vërtet lakuriqësia. Për mua, këtu nuk është intimiteti. Po, lakuriqësia është e bukur dhe e mrekullueshme dhe mund të jetë vërtet e shëmtuar, dhe mund të jetë gjithçka që dëshironi, por ne po eksplorojmë dinamikën mes dy njerëzve – ata nuk duhet të jenë të zhveshur.”
E gjithë kultura rreth skenave seksuale ka ndryshuar shumë, edhe në dy vitet e fundit. Kohët e fundit në vitin 2018 Wilson u largua nga The Affair – seriali, me protagonist gjithashtu Dominic West , për të cilin ajo fitoi një Golden Globe – dhe ajo është e rezervuar për këtë (duke përmendur, në të kaluarën, një marrëveshje moszbulimi), por ka pasur disa akuza në kohën e sjelljes së papërshtatshme.
Wilson thotë se trajnerët e intimitetit kanë ndryshuar plotësisht lojën, megjithatë. “Ne kemi diskutime të duhura: çfarë shpreson të arrijë regjisori, çfarë ndihen rehat duke bërë dhe çfarë nuk bëjnë aktorët, dhe si mund ta arrijmë atë në të vërtetë?
Çfarë po përpiqet të ndodhë realisht skena mes dy personave në atë moment? Sepse duhet të jetë po aq bisedore sa çdo skenë tjetër. Seksi është kaq interesant, aq i detajuar dhe kaq specifik për marrëdhënien që keni me atë person dhe veten në momentin e jetës tuaj. Vërtet duhet të jetë aq e nuancuar sa kjo.”
“Në përgjithësi, jam një fobe përkushtimi”, thotë Wilson, duke shpjeguar pse ajo fillimisht e refuzoi rolin e Luterit. “Shumica e aktorëve janë, ndoshta.” E vërteta është se ajo është tepër e përkushtuar, vetëm për gjëra të mëdha dhe të pazakonta: shkatërrimi i patriarkatit; ribërja e teatrit “për ta bërë atë më eksperiencë, apel për një audiencë më të re”; duke i mbijetuar omnikrizës përmes artit. “Do të jenë disa vite interesante, mendoj. Disa vite mjaft të vështira. Ne do të duhet të rikrijojmë teatrin për të rikthyer njerëzit.”