Pavarësisht nëse është World of Warcraft, Uncharted apo filmi i ardhshëm i Super Mario personazhet e lojërave kanë qenë në të gjithë kinematë tona vitet e fundit.
The Last of Us po vjen në ekranet televizive, ku shfaqjet e bazuara në Resident Evil dhe Halo kanë gjetur audiencë.
Tani, Radio 4 po hyn në veprim.
Sam Fisher, njeriu kryesor nga seria e lojërave Splinter Cell, mund ta thërrasë stacionin e radios në shtëpi, falë një përshtatjeje të parë në llojin e tij që producentët thonë se askush nuk e kishte menduar të mundur.
Kritiku i filmit i Radio 1, Ali Plumb thotë se me kaq shumë konkurrencë për audiencën këto ditë nuk është çudi që komisionerët po i japin dritën jeshile projekteve me një “audiencë të integruar”.
Ai argumenton se ne jetojmë në një botë që dominohet nga përmbajtja: “Nga podkastet te muzika, TV, filmat, lojërat dhe librat audio sinqerisht është e ndërlikuar për këdo që të kalojë zhurmën”.
“Arti i gjetjes së pronësisë intelektuale, duke përdorur bazën e integruar të tifozëve të asaj prone dhe duke u angazhuar me ta në diçka që dëshironi të thoni për botën është truku që shumë njerëz krijues po përpiqen të bëjnë.”
Splinter Cell: Firewall është një dramatizim me tetë pjesë i një romani të bazuar në ekskluzivitetin e famshëm të lojërave video. Sam Fisher, protagonisti kryesor i serialit, është një agjent special i fshehtë i cili shkëlqen në vënien e fshehtë nëpër baza ushtarake gjatë natës, duke vrarë në heshtje rojet terroriste dhe në përgjithësi duke shpëtuar botën.
Sjellja e revolucionit të lojërave në dramë audio ka kuptim të përsosur për aktorin Andonis Anthony, i cili luan Sam në dramën Radio 4, e cila është gjithashtu e disponueshme në BBC Sounds. Ai argumenton se me shumë njerëz që i drejtohen “audio jo-muzikore”, është një kohë e mirë që radio BBC të tregojë histori që ofrojnë një “përvojë kinematografike”.
“Duke pasur parasysh rritjen e podkasteve dhe që librat audio janë kaq të popullarizuar – gjithnjë e më shumë njerëz po mësohen të dëgjojnë audion si një përvojë historie. Të gjithë po dalin jashtë dhe rrotull me podkastet e tyre në këto ditë dhe po dëgjojnë në një mënyrë të ndryshme nga më parë.”.
Një agjent sekret paraushtarak është paksa një ndryshim për Anthony, i cili ndoshta është më i njohur për dëgjuesit e Radio 4 si Russ Jones, një kurator i galerisë së artit që jeton në Ambridge. “Është e kundërta polare e asaj që po bëj tek Shigjetarët”, qesh ai.
Platformat e tjera i kanë përshtatur videolojërat në drama audio kohët e fundit, me histori nga ekskluzivitete si Assassin’s Creed dhe Bioshock që janë të disponueshme për t’u dëgjuar, por kjo është hera e parë që BBC përfshihet.
Prej disa vitesh organizata është përpjekur të tërheqë audiencën e re dhe më të re – në televizion, në internet dhe në radio.
Sebastian Baczkiewicz, i cili përshtati historinë e Fireëall-it për Radio 4 dhe BBC Sounds, shpreson që vetëm për shkak se kjo është një histori e bazuar në një ekskluzivitet lojërash, nuk do të konsiderohet si diçka vetëm për dëgjuesit më të rinj: “Përpjekja për të arritur audiencë të re është gjithmonë pjesë e asaj që ne bëjmë dhe shpresojmë se kjo do të gjejë një audiencë.
“Por nuk e di nëse do të jenë më të rinj. Njerëzit në të 50-at, 60-tat dhe 70-at luajnë – lojërat janë një fenomen masiv global.”
Video lojërat janë në thelb një medium vizual kjo është arsyeja pse kryqëzimet e profilit të lartë janë fokusuar kryesisht në film dhe televizion, dhe Baczkiewicz pranon se përshtatja ishte “një sfidë e jashtëzakonshme”, por për të cilën ishte i emocionuar.
“Gjeniu i kësaj është se askush nuk mendoi se ishte e mundur, por unë gjithmonë mendoj për çdo gjë në radio në një mënyrë shumë vizuale. Nuk jam ulur këtu duke menduar se si do të tingëllojë, por më tepër se si duket. çfarë po ndodh në skenë dhe çfarë po bëjnë njerëzit.
“Me akses në të gjitha efektet zanore nga loja, ne ishim në gjendje të shtronim dramën në botën e lojës – dhe t’u tregonim fansave se nuk po e lëmë lojën pas, përkundrazi, ne po godasim me shuplakë në mes të aksionit.”
Ndërsa shumë drejtues dhe komisionerë kanë qenë të lumtur të mbështesin lojërat e lojërave të filmave dhe televizionit në vitet e fundit, jo të gjithë kanë qenë suksese në arkë dhe shumë prej tyre kanë qenë dështime kritike .
Ali Plumb beson se ka mësime të qarta për t’u mësuar nga këto eksperimente të dështuara: “Përqafimi i asaj që i bën origjinalet kaq të dashura, por gjithashtu bërja e asaj që ka kuptim për mediumin e ri – gjetja e këtij ekuilibri është çelësi për të arritur një sukses të këtyre projekteve të kryqëzimit, pavarësisht nëse është TV, film apo dramë audio”.
Ai argumenton se projektet që synojnë fëmijët si Sonic dhe Angry Birds kanë gjetur suksesin më të madh duke bërë këtë: “Ndoshta sepse, pa qenë shumë i vrazhdë, ata nuk duhet të kalojnë një shirit kaq të lartë kritik për të qenë të suksesshëm në vetvete. Për sa kohë që ata janë duke buzëqeshur në fytyrat, atëherë ata po e bëjnë punën e tyre mirë.”
Splinter Cell ka një bazë fansash më të pjekur se këta shembuj kështu që puna për të pasur sukses të këtij përshtatjeje mund të jetë pak më e vështirë.
Ekipi që qëndron pas tij thotë se respektimi i materialit burimor është çelësi, Andonis Anthony duke shpjeguar se ishte një fokus kryesor për të gjithë të përfshirë, “nga ekipi i prodhimit, nga shkrimtarët te interpretuesit, të gjithë kastë”.
Sebastian Baczkiewicz shtoi: “Nuk ka syri si të thuash, nuk ka ‘kjo është pak e çmendur, apo jo?!’ Kjo është bota në të cilën jemi dhe ne po i qëndrojmë besnikë asaj. Ne ishim vërtet të etur për t’u siguruar që ta ruanim atë gjatë gjithë kohës.
“Audienca e këtyre lojërave është e pasionuar dhe pse nuk do t’i trajtoni ata dhe historinë me respekt.”